ショットのトラッキングを始めるには、起動後File/New（ファイル/新規）やFile/Import/Shot（ファイル/入力/ショット）を選択します。
AVI、QTムービー、MPEGファイル、連番ファイルの最初のフレームのJPEG、TIFF、BMP、SGI、Cineon、SMPTE
DPX、Targaファイルなどを選択する必要があります。
Macでは、正しく書き出されていれば、ファイルの種類は拡張子が無くとも自動的に決められます（OSXで定められている拡張子に限ります）。
PCかMacで、もしイメージファイルに拡張子がなかったりファイルの種類が判らないときには、Open
File（ファイルを開く）ダイアログボックスで、Just Open
It（それを開く）を選択して、それで表示されたファイルを選択すると、SynthEyesが自動的に種類を判定します。
注意:
SynthEyesは、セキュリティの確立された環境で、既知のイメージ上での使用を前提としています。インターネットまたは他の未知の要因から得られたイメージによってもたらされるウィルスに対抗するようにアップデートされることはありません。そのようなイメージは、SynthEyesまたはコンピュータを破壊する原因になったり、あるいは、危険なソフトウェアによって不正にのっとられる原因になるかもしれません。
SynthEyesは、通常ファイル・シーケンスごとに1つのIFL(画像ファイルリスト)ファイルを作成し、イメージと同じフォルダに、それを書き出します。
IFLは全体のシーケンスのための信頼できるプレースホルダとして機能し、SynthEyesが全てのシーケンスを再チェックする必要がないので、特にネットワークを介してのシーケンスの開き直す時間を節約します。IFLファイルがあなたの画像管理システムと相性が悪い、もしくはあなたが異なったマシンから同じ画像シーケンスを頻繁に開くなら、各コンピュータから異なったファイル名の、同じ画像シーケンスを作り出して、あなたはWriteをオフにすることができます。
preferenceの"Match image-sequence frame
#'s"は,シーケンスの初めに余分なフレームを生成するよう、設定されます。そのため、SynthEyesフレーム番号はファイルのフレーム番号に合います。（全体のショットが既にありましたらこの必要は全くありません。）。この設定はいつもこのマッチング(シーケンスの番号を合わせる事)を必要とするある他のプログラムとの相互作用を簡素化できます。そして、ショットの‘in'ポイントの周りで編集が変化した時の変更をより簡単にすることができます。
（下記のPrepend Additional Frames setting（前もって付加フレームを設定する）を参照。）
このpreferenceが、全く他のアプリケーションまたはそれらのエクスポーターと必ずしも互換性を持つというわけではありません。
それを使用する前に、このpreferenceをテストして、影響を必ず熟知しておいてください。
Basic Open-Shot Settings
次の設定があなたのショットと一致するように調整してください。 あなたはこれらの設定を
Shot/Edit
Shotの後に変えることができます。
もしあなたが始めるときに全ての設定を理解していなくても、うろたえないでください；多くは高度な状況の時だけに提供します。 Image Aspect
は正しい結果を得る上で最も重要になる設定です。 Maya ユーザーが Maya プリセットに対応しているプリセットを使うことを望むかもしれません。
Image
Preprocessingボタンが、もう１つのパネルを起動することに注意してください；私たちは、基本的なオープンショット・ダイアログの後にそれらを設定します。
Start Frame, End Frame:
フレームの範囲を調整します。このパネル、またはタイムバーの枠の端の「+-」をshift+ドラッグすることで調整できます。
Frame rate:
通常1秒当たりのフレーム数は、24、24.98、または29.97です。NTSCは米国と日本、PALはヨーロッパで使用されます。
一般に、フィルムは24fpsです。
高(低)フレームレートショットやマルチメディアプロジェクトの為に、他のレートを設定することもできます。ソフトウェアによっては25か30fpsに、(小数点を)丸めるかもしれません。
SynthEyesは、あなたが正確であるか大体の値を使用するかどうか気にかけません。
Interlacing:
フィルムかプログレッシブ・スキャンDVの時はNone。25/30fpsはYesを(常に他のフィールドをスキップします)。
急速なぶれをトラッキングする能力をいくらか損失しますが、必要なトラッキングの量を最小にします。
同じものにYesとButを使用してください。Butは、他のフィールドを保つときに使用してください。インターレースビデオの最初のフィールドによって、Starting
OddかStarting
Evenを使用してください。推測でなら、いったんショットを開いた後、いくつかのフレームをコマ送りしてください。2ステップで次のコマに行くなら、一旦戻ってShot/Edit
Shotメニューの項目を選択し、設定を修正してください。JPEGシーケンスなどのnon-field-savvyコーデックで圧縮されたソースビデオにはYesかNoneを使用してください。
Apply Preset:
異なったフィルム形式のリストをドロップダウンからクリックしてください。それらの1つを選択すると、"Image
Aspect"・"Back Plate"・"Anamorphic
Squeeze"や、大部分のパラメーターがプリセットによって設定されるでしょう。あなたは、自分のプリセットを、作成・変更・消去できます。プリセットリストの一番下の、"Save
As"や"Delete"を使用して、登録します。
Image aspect ratio(縦横比):
画像の幅を高さで割った値。1.333はビデオ,1.777はHDTV, 2.35や他の値はフィルムです。
注意: 通常、これはimage
preprocessorへの縦横比入力です。 右下に示された“Final
aspect”は、"image preprocessor"から出て来る縦横比です。
ひずみを適用し、"image
preprocessor"がモードを適用するように設定されるなら、このスピナーの値は出力された縦横比です。(その比は、オリジナルのショットの縦横比です)。
右下で“Final aspect”を見る代わりに、“source
aspect.”とラベルされて、入力されたイメージの縦横比は出てくるでしょう。
Pixel aspect ratio:
それぞれの画素の縦横比。 (画素の縦横比は最終的なイメージのためのもので、アナモルフィック・ネガの画素の、細い幅ではない。)
Back Plate Width:
バーチャルカメラの焦点距離の解析を決定し、“film”の幅を設定します。 特定のカメラにおいて、焦点距離とバックプレート幅の実際の値が、“book
values”
といつもわずかに異なっていることに注意してください。注意:Mayaはこの値に関して、非常に気難しいです。
Back Plate Height:
幅、イメージ比率および縮尺から計算された、フィルムの高さ。
Back Plate Units.
"in"が表示されている時はインチ、"mm"の時はミリメートルです。
クリックして、希望する方に変更してください。
Anamorphic Squeeze:
アナモルフィック・レンズがフィルム・カメラで使用されているとき、ワイドスクリーンイメージをより細長いネガまで絞ります。
圧縮要素は多くの絞りがどうかかわるかを反映します。2の値は、最終的なイメージがマイナス2倍広いことを意味します。
圧縮を便利に提供します。それは全体的なSynthEyesシーンで必要ではありません。
Negative's Aspect:
アナモルフィックな圧縮が存在していない場合、最終的なイメージと同じ値の、マイナス縦横比。 イメージの比率と圧縮要素から計算されています。
Prepend Extra Frames:
shot/Change Shot Imageryメニューアイテムの間だけ、選択可能です。
このスピナーは、追加フレームがショットの始めに加えられるのを示し、それは全てのトラッカー、
オブジェクトのパス、スプラインなどは後でショットにかほど移行するべきです。
Exposure Adjustment:
読まれた、多くの絞り値による、ショットの露出の増減の調節。 値を変えると、メインウィンドウが更新されます。
これは、CineonやDPXなどの特定の画像形式だけに反応します。浮動小数点形式のOpenEXRは特に重要です。
HiRez:
手動トラッキングのための、画素間の再サンプリングと補間法の量のプリセット。
いくらかトラッキングが遅くなりますが、より大きい値とより高度なタイプはより鮮明なイメージを与え、 より良いトラッキングデータになるかもしれない。
デフォルトのLinear x 4で、大概十分でしょう。
より高度なタイプは、高品質の圧縮されていないソース場面のために検討することができます。
Queue Length:
RAMに格納する(全てのフレームが望ましい)、フレームの数。 関連しているディスプレイには、どのくらいのメモリがコンピュータに残っているかを示しています。
Photoshopや3Dアプリケーションの様なRAMが必要な他のアプリケーションは蓄えたメモリー容量を減少させるかもしれません。
とにかく、SynthEyesを稼働している間、それらの他のアプリケーションを一時的に遅くなるのを気にしないならば、マシンの多くの物理メモリ(RAM)を必要とする、キューの長さを要求できます。
比較的わずかなメモリー容量だけが、1,000個以上のフレーム、または大きい・動作中・フィルムスキャンのショットを除いた、自動トラッキングのために必要です。
16 Bit/Channel:
入力ファイルが1チャンネルあたり16bitなら、16bitで処理されるか8bitに減らすかを、このチェックボックスで制御します。
8bitのイメージは多少正確ではありませんが、軽く、16bitと比べると速いです。 逆に、16bitのイメージは正確ですが、重く、8bitに比べると遅いです。
あなたは、16bitで自動トラッキングをし、そして、ショットを素早くスクラブするために、8bitに落とすことができます。
Keep Alpha:
チェックすると、ファイルを開くときに、SynthEyesはアルファチャンネル付きで処理します(ロトスコープするために、アルファチャンネルの使用が無いように見えても)。
レンズディストーションやスタビライズのために"image
preprocessor"を使い、アルファチャンネルも一緒に書き出したいとき、チェックしてください。
Image Preprocessing:
様々なイメージレベル調整で、トラッキングをよりやり易くする、画像前処理(準備)ダイアログがあります (マシンよりも、人間の為のもの)。
色やガンマなどの調節ができ、シングルチャンネルや表示領域を制限するなど、メモリの使用を抑えるオプションもあります。
また、このダイアログは、スタビライズ機能も提供します。
Memory Status:
画像の解像度・画像のRAMに取り込まれるサイズ(MB表記)・ショットのスレーム数・
マシンが使える残りのRAMの量と、シーケンスを取り込むのに必要なメモリー容量の見積もりが表示されます。
最後の必要メモリー容量が、目安に過ぎないことに注意してください。この後の(トラッキング等の)処理によって、
変わってきます。1フレーム目のサイズで必要なメモリー量を計算しているので、"Image Preprocessing"システムで表示領域を変更した場合、
非常に不正確になります。
また、"Image Preprocessing"処理後から出てくる、最終的な縦横比もここに示されています。 それは"Image
Preprocessing"によって実行された、再サンプリング、パディング(空白部分の埋め合わせ)、
およびクロッピング(必要な領域を指定し、画像を切り取ること)を反映します。
ロードした後に
ショットをロードするためにOKを押すと、素早くアクセス出来るように、RAMにシーケンスを読み込み始めます。
ショットを通して、再生やスクラブをするのに、プレイバーとタイムバーを使用できます。
注意!:この処理は、RAIDディスクなどの高速処理量装置を利用して出来るだけ速くすべてをロードしようとし、プロセッサに負荷を掛けます。
しかしながら、フッテージが低帯域幅のリモートドライブの状態だと、OSがデータを得ようとして、マシンは一時的に鈍くなるかもしれません。
これを避けたいなら、"Shot"メニューで"Enable Prefetch"をオフにするか、または"preference"の"Prefetch
enable"をオフに変更してください。
下記のような、RAMにイメージを読み込むのに役立つ、"Image Preprocessing"を使用できます。
ショットがRAMをうまく読み込まなくても、timebarの小さい緑色の、赤い再生マーカーを使用することでショットの一部のRAM再生を得ることができます。
あなたはループにしたい部分をドラッグすることができます。
時々、全体のショットを開きたくなるかもしれませんが、読み込んでいる部分だけをトラッキング・解析してください。
タイムバーのショットの両端をshift+ドラッグして、再生範囲を変更できます。
ここで、座標系タイプ(MAX, Maya, Lightwaveなどに適したもの)を選んでください。 必要なら、"scene
setting"や"preference"の調整をしてください。
Changing the Imagery
You may need to replace the imagery of a shot, for example, with lower- or
higher-resolution versions. Use theShot/Change Shot Imagesmenu
item to do this. The shot settings dialog will re-appear, so you can adjust or
correct settings such as the aspect ratio.
When activated as part of Change Shot Images, the shot settings dialog
also features aPrepend Extra Framessetting. If you have
tracked a shot, but suddenly the director wants to extend a shot with
additional frames at the beginning, use the Change Shot Images selection,
re-select the shot with the additional images, and set the Prepend Extra Frames
setting to the number of additional frames. This will shift all the trackers,
splines, object paths, etc later in the shot by that amount. You can extend the
trackers or add additional ones, and re-solve the shot.
Note that if frames from the beginning of the shot are no longer needed, you
should leave them in place, but change the shot start value by shift-dragging
it in the time bar.
あなたは例えば、ショットの画質を低い、あるいはより高い解像度のバージョンで置き換える必要があるかもしれません。
これを行うために、Shot/Change Shot Imagesmenu項目を使用してください。 shot settings
dialog が再び表示されるでしょう、それであなたはアスペクト比のような設定を調整したり修正することができます。
Change Shot Imagesの一部として作動するるとき、shot settings dialogは同じくPrepend Extra
Framessetting として起用します。
もしあなたがショットを追跡した、しかし突然ディレクタが始めに追加のフレームでショットを拡張することを望むなら、Change Shot Images
セレクションを使って、ショットの追加のイメージを再び選択して、Prepend Extra
Framesで追加のフレームをセットしてください。
これはその量によってショットすべてのトラッカー、スプライン、オブジェクトパスなどを変えるでしょう。
あなたはトラッカーを延長するか、あるいは追加を加えて、ショットを解決することができます。
もしショットの最初からのフレームがもう必要とされないなら、実施されているままにしておくべきであることに注意してください、しかし、タイムバーにそれをシフト -
ドラッグで、ショットのスタート値を変えてください。
Image Preprocessing Basics
The image preparation dialog provides a range of capabilities aimed at the
following primary issues:
· Stabilizing the images, reducing
wobbles and jiggles in the source imagery,
· Making features more visible,
especially to you for supervised tracking,
· Reducing the amount of memory required
to store the shot in RAM, to facilitate real-time playback,
· Correcting image geometry: distortion
or the optic axis position.
You can activate the image preprocessing panel either from the Open-Shot
dialog, or from the Shot menu directly.
The individual controls of the image preprocessor are spread among several
tabbed subpanels, much like the main SynthEyes window. These include Rez,
Levels, Cropping, Stabilize, Lens, Adjust, Output, and ROI.
As you modify the image preprocessing controls, you can use the frame
spinner and assorted buttons to move through the shot to verify that the
settings are appropriate throughout it. Fetching and preprocessing the images
can take a while, especially with film-resolution images. You can control
whether or not the image updates as you change the frame# spinner, using the
control button on the right hand side of the image preprocessor.
The image preprocessing engine affects the shots as they are read from
disk, before they are stored in RAM for tracking and playback. The
preprocessing engine can change the image resolution, aspect ratio, and overall
geometry.
Accordingly, youmust take care if you change the image
format---if you change the image geometry, you may need to use
theApply to Trackersbutton, or you will have to delete the
trackers and do them over, since their positions will no longer match the image
currently being supplied by the preprocessing engine. (The apply/remove lens
distortion script can also help recover.)
The image preprocessor allows you to create presets within a scene, so
that you can use one preset for the entire scene, and a separate preset for a
small region around a moving object, for example.
Image Adjustments
As mentioned, the image adjustments allow you to fix up the image a bit to
make it easier for you and SynthEyes to see the features to be tracked. The
preprocessor's image adjustments encompass the basic saturation and hue, level
adjustments, and channel selection.
The level adjustments map the specified Low level to blackest black out
(luma=0), and specified High level to whitest white (luma=1), so that you can
select a portion of the dynamic range to examine. The Mid level is mapped to
50% gray (luma=0.5) by performing a gamma-type adjustment; the gamma value is
displayed and can be modified. You should be a bit careful that in the
interests of making the image look good on your monitor, you don’t compress the
dynamic range into the upper end of brightness, which reduces that actual
contrast available for tracking.
The level adjustments can be animated to adjust over the course of the
shot, see the section on animated shot setup below.
It may be worthwhile to use only one of the R, G, or B channels for
tracking, or perhaps the basic luminance, as obtained using the Channel
setting. (The Alpha channel can also be selected, mainly for a quick check of
the alpha channel.)
If you think selecting a single channel might be a good idea, be sure to
check them all. If you are tracking small colored trackers, especially on
video, you will find they often aren’t very colorful. Rather than trying to
increase the saturation, use a different channel. For example, with small green
markers for face tracking, the red channel is probably the best choice. The
blue channel is usually substantially noisier than red or green.
The hue adjustment can be used to tweak the color before the channel
selection; by making yellows red, you can have a virtual yellow channel, for
example.
Note that you can change the image adjustments in this section without
having to re-track, since the overall image geometry does not change.
Minimizing Grain
The grain in film images can perturb tracking somewhat. Use the Blur
setting on the image preparation panel to slightly filter the image, minimizing
the grain. This tactic can be effective for compression artifacts as
well.
SynthEyes can stabilize the images, re-size them, or correct for lens
distortion. As it does that, it interpolates between the existing pixels. There
are several
interpolation
modesavailable. You can produce a sharper image when you are re-sampling
using the more advanced modes, but you increase the grain as you do so.
Handling Strobes and Explosion
Shots
Quickly varying lighting can cause problems for tracking, especially
supervised tracking. You can reduce the lighting variations by hi-pass
filtering the image with the Hi-Pass setting. The image will turn into a fairly
monotonous gray version (consider using only the Luma channel to save memory).
The Hi-Pass setting is also a Gaussian filter size, but it is generally much
larger than a 2-pixel blur to compensate for grain, say around 10 pixels. The
larger the value, the more the original image will “show through,” which is not
necessarily the objective, and the longer it will take to process.
You can increase the hi-pass image contrast using the Levels settings, for
example low=0.25, high=0.75.
You can use a small blur for grain/compression in conjunction with the
high-pass filtering. It will also reduce any slight banding if you have used
the Levels to expand the range.
Memory Reduction
It is much faster to track, and check tracking, when the shot is entirely
in the PC's RAM memory, as fetching each image from disk, and possibly
decompressing it, takes an appreciable amount of time. This is especially true
for film-resolution images, which take up more of the RAM, and take longer to
load from disk.
SynthEyes offers several ways to control RAM consumption, ranging from
blunt to scalpel-sharp.
Starting from the basic Open-Shot dialog, if your source images have 16
bit data, you can elect to reduce them to 8 bit for storage, by unchecking the
16-bit checkbox and reducing memory by a factor of two. Of course, this doesn’t
help if the image is already 8 bit.
If you have a 2K or 4K resolution film image, you might be able to track
at a lower resolution. The DeRez control allows you to select ½ or ¼ image
resolution selections. If you reduce resolution by ½, the storage required
drops to ¼ the previous level, and a reduction by ¼ reduces the storage to
1/16ththe prior amount, since the resolution reduction affects both
horizontal and vertical directions. Note that by reducing the incoming image
resolution, your tracks will have a higher noise level which may be
unacceptable; this is your decision.
If you can track using only a single channel, such as R, G, or luma, you
obtain an easy factor of 3 reduction in storage required.
The most precise storage reduction tool is theRegion Of Interest
(ROI), which preserves only a moving portion of the image that you
specify, and makes the rest black. The black portion does not require any RAM
storage, so if the ROI is only 1/8ththe width and height of the
image, a reduction by 1/64thof storage is obtained.
The region of interest is very useful with object-type shots, such as
tracking a face or head, a chestplate, a car driving by, etc, where the
interesting part is comparatively small. The ROI is also very useful in
supervised tracking, where the ROI can be set up for a region of trackers; once
that region is tracked, a different ROI can be configured for the next group. A
time savings can be achieved even though the next group will require an image
sequence reload. (See the section on presets, below, to be able to save such
configurations.)
The ROI is controlled by dragging it with the left mouse button in the
Image Preprocessing dialog's viewport. Dragging the size-control box at its
lower right of the ROI will change the ROI size.
The next section describes animating the preprocessing level and
ROI.
It can also be helpful to adjust the ROI controls when doing supervised
tracking of shots that contain a non-image border as an artifact of tracking.
This extra border can defeat the mechanism that turns off supervised trackers
when they reach the edge of the frame, because they run out of image to track
before reaching the actual edge. Once the ROI has been decreased to exclude the
image border, the trackers will shut off when they go outside the usable
image.
As with the image adjustments, changing the memory controls does not
require any re-tracking, since the image geometry does not change.
Animated Shot Setup
The Level, Saturation/Hue, lens Field of View, Distortion/Scale,
stabilizer adjustment, and Region of Interest controls may be animated,
changing values over the course of the shot.
Normally, when you alter the Level or ROI controls, a key at the first
frame of the shot is changed, setting a fixed value over the entire shot.
To animate the controls, turn on the Make Keys checkbox
(
) at lower right of the image prep dialog. Changes to the animated
controls will now create keys at the current frame, causing the spinners to
light up with a red outline on keyframes. You can delete a keyframe by
right-clicking a spinner.If you turn off Make Keys after creating multiple keys, subsequent changes
will affect only the keyframe at the start of the shot (frame zero), and not
subsequent keys, which will rarely be useful.
You can navigate within the shot using the next frame and previous frame
buttons, the next/previous key buttons, or the rewind and to-end buttons.
Temporarily Disabling
Preprocessing
Especially when animating a ROI, it can be convenient to temporarily turn
off most of the image preprocessor, to help you find what you are looking for.
The enable button (a stoplight) at the lower right will do this.
The color modifications, level adjustment, blur, down-sampling, channel
selection, and ROI are all disabled by the enable button. The padding and lens
distortion are not affected, since they change the image geometry—you do not
want that to change or you can not then place the ROI in the correct
location.
Disabling Prefetch
SynthEyes reads your images into RAM using a sophisticated multithreaded
prefetch engine, which runs autonomously much of the time when nothing else is
going on. If you have a smaller machine or are maybe trying to run some renders
in the background, you can turn off theShot/Enable
prefetchsetting on the main menu.
Get Going!You don’t have to wait for prefetch to finish
after you open a shot. It doesn’t need courtesy. You can plough ahead with what
you want to do; the prefetcher is designed to work quietly in the
background.
Correcting Lens Distortion
Most animation software assumes that the camera is perfect, with no lens
distortion, and the camera's optic axis falls exactly in the center of the
image. Of course, the real world is not always so accommodating.
SynthEyes offers two methods to determine the lens distortion, either via
a manual process that examines the image curvature of lines that are straight
in the real world, or as a result of the solving process, if enough reliable
trackers are available.
SynthEyes accommodates the distortion, but your animation package probably
will not. As a consequence, a particular workflow is required that we will
introduce shortly and in the section on Lens Distortion.
The image preprocessing system lets distortion be removed, though after
doing so, any tracking must be repeated or corrected, making the manual
distortion determination more useful for this purpose.
The image preprocessing dialog offers a spinner to set the distortion to
match that determined. A Scale spinner allows the image to be scaled up or down
a bit as needed to compensate for the effect of the distortion removal.
You can animate the distortion and scale to correct for varying distortion
during zoom sequences.
Image Centering
The camera's optic axis is the point about which the image expands or
contracts as objects move closer or further away. Lens distortion is also
centered about this point. By convention of SynthEyes and most animation and
compositing software, this point must fall at the exact center of the
image.
Usually, the exact optic center location in the image does not greatly
affect the 3-D solving results, and for this reason, the optic center location
is notoriously difficult to determine from tracking data without a
laboratory-grade camera and lens calibration. Assuming that the optic axis
falls in the center is good enough.
There are two primary exceptions: when an image has been cropped
off-center, or when the shot contains a lot of camera roll. If the camera rolls
a lot, it would be wise to make sure the optic axis is centered.
Images can be cropped off-center during the first stages of the editorial
process (when a 4:3 image is cropped to a usable 16:9 window), or if a film
camera is used that places the optic axis allowing for a sound channel, and
there is none, or vice versa (none is allowed for, but there is one).
Image stabilization or pan/scan-type operations can also destroy image
centering, which is why SynthEyes provides the tools to perform them itself, so
they can be done correctly.
Of course, shots will arrive that have been seriously cropped already. For
this reason, the image preprocessing stage allows images to be padded up to
their original size, putting the optic axis back at the correct location. Note
that padding up is necessary, not even further cropping! It will be important
to identify the degree of earlier cropping, to enable it to be corrected.
The Fix Cropping (Pad) controls have two sets of three spinners, three
each for horizontal and for vertical. Both directions operate the same
way.
Suppose you have a film scan such that the original image, with the optic
axis centered, was 33 mm wide, but the left 3 mm were a sound track that has
been cropped. You would enter 3 mm into the Left Crop spinner, 30 mm into the
Width Used spinner, and 0 mm into the Right Crop spinner. The image will be
padded back up to compensate for the imagery lost during cropping.
The Width Used spinner is actually only a calculation convenience; if you
later reentered the image preprocessing dialog you would see that the Left Crop
was 0.1 and the Width Used 1.0, ie that 10% of the final width was cropped from
the left.
The Fix Cropping (Pad) controls change the image aspect ratio and image
resolution values on the Open Shot dialog, since the image now includes the
padded regions. The padding region will not use extra RAM, however.
Image Preparation Preset
Manager
It can be helpful to have several different sets of image preprocessor
settings, tailored to different regions of the image, or to different moving
objects, or different sections of the overall shot. A preset manager permits
this; it appears as a drop-down list at the center-bottom of the image
preparation dialog.
You can create a preset by selecting the New Preset item from the list;
you will be prompted for the name (which you can later change via Rename). The
new preset is created with the current settings, your new preset name appears
and is selected in the preset manager listbox, and any changes you make to the
panel continue to update your new preset. (This means that when you are
creating several presets in a row, create each preset before modifying the
controls for that preset.)
Once you have created several presets, you can switch among them using the
preset manager list. All changes in the image preprocessor controls update the
preset active at that time.
If you want to play for a bit without affecting any of your existing
presets, switch to thePreset Mgr.setting, which acts as a
catchall (it disconnects you from all presets). If you then decide you want to
keep the settings, create a new preset.
To reset the image preprocessor controls (and any active preset) back to
the initial default conditions, which do nothing to the incoming image, select
the Reset item from the preset manager. When you are creating several presets,
this can be handy, allowing you to start a new preset from scratch if that is
quicker.
Finally, you can delete the current preset by selecting the Delete
item.
Rendering Sequences for Later
Compositing
The tracking results provided by SynthEyes will not produce a match within
your animation or compositing package unless that package also uses the same
padded, stabilized, resampled, and undistorted footage that SynthEyes tracked.
This is also true of SynthEyes's perspective window.
Use the Save Sequence button on the Image Preparation dialog's Output tab
to save the processed sequence. If the source material is 16 bit, you can save
the results as 16 bit or 8 bit. You can also elect whether or not to save an
alpha channel, if present. If the source has an alpha channel, but you are not
given the option to save it, open the Edit Shot dialog and turn on the Keep
Alpha checkbox.
Output file formats include Quicktime, BMP, Cineon, DPX, JPEG, OpenEXR,
PNG, SGI, Targa, TIFF(Mac only). Details of supported number of bits per
channel and alpha availability vary with format and platform.
If you have stabilized the footage, you will want to use this stabilized
footage subsequently.
However, if you have only removed distortion, you have an additional
option that maximized image quality and minimizes the amount of changes made to
the original footage: you can take your rendered effects and run them back
through the image preprocessor (or maybe your compositing package) to
re-introduce the distortion and cropping specified in the image preprocessing
panel, using the Apply It checkbox.
This redistorted footage can then be composited with
theoriginalfootage, preserving the match.
The complexity of this workflow is an excellent argument for using
high-quality lenses and avoiding excessively wide fields of view (short focal
lengths).
